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By Rainer Maria Rilke

Tout à l. a. fois influencé par les maîtres de l'Antiquité, le génie de Michel-Ange et l. a. sculpture baroque, Auguste Rodin est l'un des artistes les plus reconnus de l'histoire. Bien qu'il soit considéré comme l'un des fondateurs de los angeles sculpture moderne, Rodin n'a jamais critiqué los angeles culture classique. Nombre de ses sculptures furent critiquées et controversées en raison de leur sensualité ou de leur réalité crue. Ses œuvres les plus originales se détachaient des traditionnels thèmes mythologiques ou allégoriques pour étreindre le corps humain, célébrer l'individualisme et los angeles matérialité. Ce livre dévoile l. a. vie et los angeles carrière de cet artiste en explorant ses œuvres majeures telles que los angeles Porte de l'Enfer, Le Penseur et le fameux Baiser.

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Auguste Rodin

Tout à l. a. fois influencé par les maîtres de l'Antiquité, le génie de Michel-Ange et los angeles sculpture baroque, Auguste Rodin est l'un des artistes les plus reconnus de l'histoire. Bien qu'il soit considéré comme l'un des fondateurs de los angeles sculpture moderne, Rodin n'a jamais critiqué los angeles culture classique.

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Son corps entier s’est fait crâne, et tout le sang de ses veines, cerveau. Il est le centre de la porte, bien que, au-dessus de lui encore, Femme qui se peigne, vers 1900. Plâtre, 25,7 x 14,5 x 14,6 cm. Musée Rodin, Paris.

On sait que parmi les marques de ce visage, certaines ont été inscrites lentement, presque avec hésitation, que d’autres avaient d’abord été légèrement indiquées et qu’elles ne furent tracées qu’ensuite, par une habitude ou une pensée qui revenait toujours de nouveau ; et l’on reconnaît ces coupures aiguës qui ont été faites en une seule nuit, comme creusées par le bec d’un oiseau dans le front trop éveillé d’un homme qui ne trouve pas le sommeil. On doit à grand’ peine se rappeler que tout cela est écrit dans l’espace d’un visage, que tant de vie lourde et sans nom s’élève de cette œuvre.

De nouvelles relations l’unirent plus solidement au passé de son art. Ce passé et sa grandeur, sous lesquels tant d’autres avaient plié comme sous un faix, devinrent les ailes qui le portèrent. Car si, en ce temps, il n’a jamais reçu un assentiment, une confirmation de ce qu’il voulait et cherchait, ils lui vinrent des choses de l’art antique et des plis ombreux des cathédrales. Les hommes ne causaient pas avec lui, mais des pierres lui parlaient. L’Homme au nez cassé avait révélé comment Rodin savait suivre son chemin à travers un visage, L’âge d’airain prouva son empire illimité sur le corps.

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